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【广东流行文化40年之二十四】“广味”品质剧闪

焦虑的80年代、生猛的90年代、平稳的00年代、奋起的10年代……

文/金羊网记者 龚卫锋

视频/金羊网记者 汤铭明

上世纪80年代初,广东电视剧行业经历过一段尴尬时期:在《虾球传》之后,没有同量级的电视剧跟上;随着《排球女将》《血疑》等译制剧兴起,《霍元甲》等港剧进入内地引发追看风潮,本土电视剧发展举步维艰。甚至斩获“飞天奖”的《四世同堂》在广东电视台播出时,竟无商家愿意投放广告。

不过,广东电视人很快找到出路——通过赴香港学习经验,调整做剧方向,逐渐找到了紧扣时代发展脉搏、打造广味特色电视剧的出路。在“回春之作”《公关小姐》之后,20世纪90年代接连推出《情满珠江》《农民的儿子》《英雄无悔》《和平年代》等广受老百姓欢迎、又足以载入中国电视剧史册的优质作品,打造了广东电视剧的“黄金十年”。

进入新世纪后,广东电视剧发展渐趋平稳,保持着每隔两三年出一部好作品的节奏,从《娘》《五星红旗迎风飘扬》《亮剑》,到即将推出的《面朝大海》以及正在筹备的《闯广东》,新南粤电视剧正在融媒体环境下,接受观众检验。

【广东流行文化40年之二十四】“广味”品质剧闪


情满珠江

求变为抢回收视率,前往香港取经

1986年,广东电视台购买了由香港无线台制作,万梓良、郑裕玲主演的电视剧《流氓大亨》,收视率高达76%,据说该剧播出时,本土犯罪率大幅下降。该剧播完后,在广州一场座谈会上,市民代表盛赞《流氓大亨》,但当时有业内人士情绪激动,一连指出该剧多处情节不合理,更反问市民:“你们欣赏它什么?”

创作过广东首部电视剧《虾球传》的张木桂,后来在其著作《粤派电视》中写道:“面对观众的冷落,台长着急了,厅长着急了,省委领导也着急了。领导采取的第一个动作是从体制改革上下手,将原电视台文艺部电视剧编导组从文艺部分离出来,成立了专门制作电视剧的电视剧中心,任命我为主任。”

体制改革后,广东台对珠三角观众做了市场调查,结果让人大吃一惊——收看广东电视与收看香港电视的比例是2:8,而珠三角的电视机拥有量在当时占全省的三分之二。调查者问老百姓为什么爱看香港电视?市民的“口径”很统一——香港电视剧好看。

1986年,时任广东电视台台长刘炽决定求变。他派了一个10人考察团到香港两家电视台考察,团员包括电视剧编剧、导演、美工、灯光、制片以及综艺节目的编导,希望通过考察香港电视剧的制作,学习并借鉴经验。当时接待考察团的是TVB监制李添胜。张木桂在《粤派电视》中写道:“李先生一连数天为我们介绍无线电视剧、综艺节目的制作情况,并不厌其烦地领我们到片场、外景地参观实拍,甚至让我们参加剧本选题、创作的全过程。”

当时,张木桂问李添胜:“莫非说电视剧应该是一种大众化的艺术?”李添胜笑道:“香港人下班后就想松松脑子,而娱乐性强的通俗剧最合他们的胃口,我们就从这样的现实出发策划剧目。”这段简短的对话,让张木桂明白,香港电视台制作电视剧,强调“可看性”,把观众放在首位,不只是简单的说教。从香港回来后,张木桂写了长达万字的调查报告交给领导,并印发给电视剧中心的业务骨干。

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公关小姐

举措力推广味作品,《公关小姐》走红

真正的变革发生在1987年。当年7月,广东省广播电视厅、广东电视台把全体中层干部集中到南湖宾馆,举行改版工作会议。会议经过反复论证,确定要学“香港经验”制作长篇电视剧;在拍摄上,摒弃效仿电影的手法,形成工厂化一条龙生产模式,达到每天播一集本台制作新剧的目标。同时还制定了“十年计划”:1987年年产80集,每年按20-30集递增,到1997年达到年产300集。

在这次会议上,张木桂提出了一个新思路——“做电视剧要牢牢记住我们姓‘广’”!他说:“在选材方针上确定如下范围:反映广东的改革开放,反映广东历史上的重大事件、著名人物,有计划地将广东作家的优秀作品搬上屏幕,为广东观众服务,拍有广味的作品。”

从1987年底开始,广东电视台制作了反映广东重大历史事件的《康梁变法》,反映广东华侨辛酸血泪史的《过埠新娘》,根据吴有恒的同名中篇小说改编的《香港地恩仇记》,反映广东人传统道德伦理受到冲击的《家庭》……

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